KERA
Ceramic Manifestation
2026
mix High-fired glazed ceramic/ ceramic air-dry
Hand-modelled
33.5 cm / 13.2 in
Unique work
Certificate of authenticity included
Kera habita una zona urbana de Monstrarium Vivens. Vive entre edificios, calles, ventanas, cruces y lugares construidos para que miles de cuerpos coincidan durante unos segundos y continúen en direcciones distintas. Le gusta observar a la gente caminar. Puede pasar horas siguiendo ese movimiento, viendo cómo una persona aparece al fondo de una calle, se acerca, atraviesa su campo de visión y desaparece. También observa el tiempo. La ciudad le permite verlo pasar en pequeñas alteraciones, en la cantidad de luz sobre una fachada, en una calle que se vacía, en alguien que llega tarde, en alguien que espera.
Kera es callado y paciente. Mira durante mucho tiempo antes de acercarse y rara vez interrumpe lo que ocurre frente a él. Su quietud convive con una atención constante. Reconoce ritmos, recorridos, pausas y distancias. Hay algo en el tránsito humano que le interesa profundamente, quizá porque Kera posee una capacidad que depende precisamente de reducir la distancia entre dos cuerpos.
Kera puede abrazar.
Esa capacidad forma parte de él y contiene una de sus cualidades más extrañas. Kera guarda una magia interna que rara vez comparte. Cuando finalmente permite que salga, ocurre a través del contacto. Sus brazos rodean otro cuerpo y durante ese intervalo algo de lo que Kera conserva dentro puede ser entregado. El abrazo tiene una duración, un límite físico y un momento inevitable en que los brazos vuelven a separarse.
Kera encarna el miedo a que la distancia vuelva imposible el contacto.
Conoce la proximidad y por eso conoce también el espacio que queda cuando dos cuerpos se alejan. Una calle puede separar. Una multitud puede separar. El tiempo también puede hacerlo. Kera observa diariamente cómo las personas se encuentran, se rozan, esperan unas por otras y siguen caminando. Algunas vuelven a coincidir. Otras desaparecen entre cientos de cuerpos y jamás regresan a su campo de visión.
Su paciencia nace dentro de ese mundo. Kera sabe esperar. Puede conservar durante mucho tiempo aquello que todavía no ha compartido, incluso cuando desconoce si llegará alguien capaz de recibirlo. Su magia permanece guardada durante esos periodos. El miedo aparece ante la posibilidad de que la distancia crezca demasiado, de que los brazos conserven para siempre la capacidad de rodear un cuerpo y ya no exista ninguno lo bastante cerca.
Su propia formación ha requerido esa misma paciencia. Kera ha ido apareciendo a pedazos y cada materia ha impuesto su tiempo. Surgió sobre papel mediante la acuarela, adquirió volumen en la cerámica y pasó por la cera antes de llegar a la plata. Su color actual pertenece al metal, una superficie plateada irregular que parece haberse derretido sobre su cuerpo y conserva rastros de transformación.
Dentro de Monstrarium Vivens, Kera acompaña. Su presencia admite cercanía sin exigirla. Continúa en la ciudad, mirando a la gente caminar y dejando que las horas pasen frente a él. Guarda algo dentro. Sus brazos siguen disponibles.
ENGLISH:
Kera inhabits an urban region of Monstrarium Vivens. It lives among buildings, streets, windows, crossings, and places built so that thousands of bodies can coincide for a few seconds before continuing in different directions. It likes to watch people walk. It can spend hours following that movement, watching someone appear at the far end of a street, come closer, cross its field of vision, and disappear. It also watches time. The city allows Kera to see it passing through small alterations, in the amount of light on a façade, in a street becoming empty, in someone arriving late, in someone waiting.
Kera is quiet and patient. It watches for a long time before approaching and rarely interrupts what is happening in front of it. Its stillness coexists with constant attention. It recognizes rhythms, routes, pauses, and distances. There is something in human movement that interests Kera deeply, perhaps because Kera possesses an ability that depends precisely on reducing the distance between two bodies.
Kera can embrace.
That ability is part of it and contains one of its strangest qualities. Kera holds an inner magic that it rarely shares. When it finally allows that magic to emerge, it happens through contact. Its arms wrap around another body, and during that interval something of what Kera keeps inside can be given. The embrace has a duration, a physical limit, and an inevitable moment when the arms separate again.
Kera embodies the fear that distance may make contact impossible.
It knows proximity and therefore also knows the space left behind when two bodies move apart. A street can separate. A crowd can separate. Time can do the same. Kera watches every day as people meet, brush against one another, wait for one another, and keep walking. Some cross paths again. Others disappear among hundreds of bodies and never return to its field of vision.
Its patience is born within that world. Kera knows how to wait. It can preserve for a long time what it has not yet shared, even when it does not know whether someone capable of receiving it will ever arrive. Its magic remains stored during those periods. The fear appears at the possibility that the distance may grow too great, that its arms may forever retain the ability to hold a body while none remains close enough to be held.
Its own formation has required that same patience. Kera has emerged in fragments, and each material has imposed its own time. It first appeared on paper through watercolor, took on volume in ceramic, and passed through wax before reaching silver. Its current color belongs to the metal, an irregular silver surface that seems to have melted over its body and still carries traces of transformation.
Within Monstrarium Vivens, Kera accompanies. Its presence allows closeness without demanding it. It remains in the city, watching people walk and letting the hours pass before it. It keeps something inside. Its arms remain available.
KERA
Ceramic Manifestation
2026
mix High-fired glazed ceramic/ ceramic air-dry
Hand-modelled
33.5 cm / 13.2 in
Unique work
Certificate of authenticity included
Kera habita una zona urbana de Monstrarium Vivens. Vive entre edificios, calles, ventanas, cruces y lugares construidos para que miles de cuerpos coincidan durante unos segundos y continúen en direcciones distintas. Le gusta observar a la gente caminar. Puede pasar horas siguiendo ese movimiento, viendo cómo una persona aparece al fondo de una calle, se acerca, atraviesa su campo de visión y desaparece. También observa el tiempo. La ciudad le permite verlo pasar en pequeñas alteraciones, en la cantidad de luz sobre una fachada, en una calle que se vacía, en alguien que llega tarde, en alguien que espera.
Kera es callado y paciente. Mira durante mucho tiempo antes de acercarse y rara vez interrumpe lo que ocurre frente a él. Su quietud convive con una atención constante. Reconoce ritmos, recorridos, pausas y distancias. Hay algo en el tránsito humano que le interesa profundamente, quizá porque Kera posee una capacidad que depende precisamente de reducir la distancia entre dos cuerpos.
Kera puede abrazar.
Esa capacidad forma parte de él y contiene una de sus cualidades más extrañas. Kera guarda una magia interna que rara vez comparte. Cuando finalmente permite que salga, ocurre a través del contacto. Sus brazos rodean otro cuerpo y durante ese intervalo algo de lo que Kera conserva dentro puede ser entregado. El abrazo tiene una duración, un límite físico y un momento inevitable en que los brazos vuelven a separarse.
Kera encarna el miedo a que la distancia vuelva imposible el contacto.
Conoce la proximidad y por eso conoce también el espacio que queda cuando dos cuerpos se alejan. Una calle puede separar. Una multitud puede separar. El tiempo también puede hacerlo. Kera observa diariamente cómo las personas se encuentran, se rozan, esperan unas por otras y siguen caminando. Algunas vuelven a coincidir. Otras desaparecen entre cientos de cuerpos y jamás regresan a su campo de visión.
Su paciencia nace dentro de ese mundo. Kera sabe esperar. Puede conservar durante mucho tiempo aquello que todavía no ha compartido, incluso cuando desconoce si llegará alguien capaz de recibirlo. Su magia permanece guardada durante esos periodos. El miedo aparece ante la posibilidad de que la distancia crezca demasiado, de que los brazos conserven para siempre la capacidad de rodear un cuerpo y ya no exista ninguno lo bastante cerca.
Su propia formación ha requerido esa misma paciencia. Kera ha ido apareciendo a pedazos y cada materia ha impuesto su tiempo. Surgió sobre papel mediante la acuarela, adquirió volumen en la cerámica y pasó por la cera antes de llegar a la plata. Su color actual pertenece al metal, una superficie plateada irregular que parece haberse derretido sobre su cuerpo y conserva rastros de transformación.
Dentro de Monstrarium Vivens, Kera acompaña. Su presencia admite cercanía sin exigirla. Continúa en la ciudad, mirando a la gente caminar y dejando que las horas pasen frente a él. Guarda algo dentro. Sus brazos siguen disponibles.
ENGLISH:
Kera inhabits an urban region of Monstrarium Vivens. It lives among buildings, streets, windows, crossings, and places built so that thousands of bodies can coincide for a few seconds before continuing in different directions. It likes to watch people walk. It can spend hours following that movement, watching someone appear at the far end of a street, come closer, cross its field of vision, and disappear. It also watches time. The city allows Kera to see it passing through small alterations, in the amount of light on a façade, in a street becoming empty, in someone arriving late, in someone waiting.
Kera is quiet and patient. It watches for a long time before approaching and rarely interrupts what is happening in front of it. Its stillness coexists with constant attention. It recognizes rhythms, routes, pauses, and distances. There is something in human movement that interests Kera deeply, perhaps because Kera possesses an ability that depends precisely on reducing the distance between two bodies.
Kera can embrace.
That ability is part of it and contains one of its strangest qualities. Kera holds an inner magic that it rarely shares. When it finally allows that magic to emerge, it happens through contact. Its arms wrap around another body, and during that interval something of what Kera keeps inside can be given. The embrace has a duration, a physical limit, and an inevitable moment when the arms separate again.
Kera embodies the fear that distance may make contact impossible.
It knows proximity and therefore also knows the space left behind when two bodies move apart. A street can separate. A crowd can separate. Time can do the same. Kera watches every day as people meet, brush against one another, wait for one another, and keep walking. Some cross paths again. Others disappear among hundreds of bodies and never return to its field of vision.
Its patience is born within that world. Kera knows how to wait. It can preserve for a long time what it has not yet shared, even when it does not know whether someone capable of receiving it will ever arrive. Its magic remains stored during those periods. The fear appears at the possibility that the distance may grow too great, that its arms may forever retain the ability to hold a body while none remains close enough to be held.
Its own formation has required that same patience. Kera has emerged in fragments, and each material has imposed its own time. It first appeared on paper through watercolor, took on volume in ceramic, and passed through wax before reaching silver. Its current color belongs to the metal, an irregular silver surface that seems to have melted over its body and still carries traces of transformation.
Within Monstrarium Vivens, Kera accompanies. Its presence allows closeness without demanding it. It remains in the city, watching people walk and letting the hours pass before it. It keeps something inside. Its arms remain available.
